דיוויד בואי, פרדי מרקורי ושאר המלכה כתבו יחד את הלהיט האגדי Under Pressure
ג'ייק באג וקארה דלווינגנה
דיוויד בואי ואנחנו מ קווין באנו מאותה מדינה, כמובן ... ודי קרוב לזה, בלונדון, בזה.
אבל התחברנו כראוי רק בגלל צירוף מקרים. כולנו במקרה היינו בעיירה קטנה ומנומנמת בשם מונטרו בשוויץ במקביל.
בשנות ה -70 עבדנו באולפן הקטן שם, אולפני ההר, עם דיוויד ריצ'רדס, וכל כך אהבנו שקנינו אותו, והמשכנו לעבוד שם עד פטירתו של פרדי שנים רבות לאחר מכן.
דיוויד בואי בעצם התיישב בשוויץ כדי לגור, קרוב מאוד, ומכיוון שכבר הכרנו אותו קצת, הוא קפץ להגיד שלום יום אחד כשהקלטנו.
עכשיו הזמן מעמיס מעט את הזיכרון, אבל איך שאני זוכר את זה כולנו מהר מאוד החלטנו שהדרך הטובה ביותר להכיר זה את זה היא לשחק ביחד.
אז כולנו התכופפנו לאולפן והרמנו את הכלים שלנו.
נהנינו לבעוט בכמה שברי שירים שכולנו הכרנו.
אבל אז החלטנו שיהיה נהדר ליצור משהו חדש, בזריזות.
כולנו הבאנו דברים לשולחן, והתרומה שלי הייתה ריף כבד ב- D שאורב לי בראש.
אבל מה שהתלהבנו ממנו היה ריף שדיסי התחיל לשחק בו, 6 תווים זהים, ואז פתק אחד ברביע למטה.
דיוויד בואי והמלכה ניגנו יחד מוזיקה (תמונה: מיק רוק)
דינג-דינג-דינג דידל אינג-דינג, אפשר לומר.
אבל פתאום הרעב השתלט ואנחנו תיקנו למסעדה מקומית לאוכל וכמות נאותה של שתייה. (יין ווקס מקומי כשיכור במונטרה הוא סוד שמור היטב).
כעבור כמה או שלוש שעות, חזרנו לאולפן. מה היה הריף הזה שהיה לך, דייסי? אומר דיוויד ב. הייתי ככה, אומר ג'ון דיקון.
לא זה לא היה, אומר בואי - זה היה ככה.
דיוויד בואי והמלכה הגיעו עם ה- Under Pressure האגדי nw (תמונה: Getty)
זה היה רגע מצחיק כי אני רק יכול לראות את DB מתקרב ושם את ידו על ידו של ג'ונס מעצבן ועוצר אותו.
זה היה גם רגע מתוח כי זה יכול היה ללכת לשני הכיוונים.
דייסי לא נקט באדיבות שאומרים לו מה לעשות, במיוחד על ידי הפרעות פיזיות בזמן שהוא שיחק!
אבל הוא היה בעל אופי טוב, והכל הלך קדימה.
אחר כך התחלנו לשחק מסביב - שימוש בריף כנקודת מוצא.
פרדי מרקורי ושאר המלכה עבדו עם בואי על השיר (תמונה: NEWSAMpix)
עכשיו בדרך כלל, אם זה היה רק אנחנו, כנראה שהיינו הולכים וחושבים על זה, ומתחילים למפות מבנה של שיר.
דיוויד אמר משהו כמו שאנחנו פשוט צריכים להמשיך הלאה אינסטינקטיבית. משהו יקרה.
והוא צדק. זה היה. שמתי ריף גיטרה מצמרר קטן על גבי ריף הבאס של ג'ון (דיוויד מאוחר יותר היה נחוש בדעתו שהוא אמור לנגן על 12 מיתרים, אז הגזמתי את זה מאוחר יותר בשלב מסוים).
נשים כבולות וסתומות
ואז כולנו התמכרנו לרעיונות לפיתוח מסלול גיבוי.
מה המשמעות של 280
במסלול היה משהו שנשמע כמו פסוק, ואז קצת מהורהר שקט, שנבנה מוכן לשיא.
דיוויד בואי רצה שהלהקה תמשיך באינסטינקטיביות (תמונה: WireImage)
הצלחתי להכניס לכאן את הריף הכבד שלי. אני זוכר שאמרתי ... 'מגניב - זה נשמע כמו מי! בשלב זה דיוויד הזעיף מעט ואמר שזה לא יישמע כמו מי עד שנסיים!
עכשיו בשלב זה אין שיר ... אין קול, אין מילים - אין כותרת, אפילו - אין מושג מה משמעות השיר - רק מסלול גיבוי אינסטרומנטלי.
אבל זה באמת זעזוע. הוא נולד באופן ספונטני לחלוטין, והוא היה טרי כמו חיננית.
עצור שם? תלך ותכתוב לזה שיר? לא - אומר דיוויד.
הוא עבד עם חבורה של אנשים שפיתחו טכניקה ליצירת צמרת כמו על ידי 'דמוקרטיה' כמו גם מסלול הגיבוי.
דיוויד בואי והמלכה הגיעו למסלול באופן אורגני (תמונה: רקס)
ההליך היה שכל אחד מאיתנו נכנס לתא הקולי ברצף, מבלי להקשיב אחד לשני, והאזנה לרצועה, השמיע את הדברים הראשונים שנכנסו לראשנו, כולל כל מילים שעלו בדעתנו, תוך עבודה עם מבנה האקורד הקיים .
בשלב הזה פרדי הניח את נתחי דה דה דה המדהימים שלו, יוצאי דופן מאוד, מה שבעצם הגיע לתערובת האחרונה.
השלב הבא היה לחתוך את נתחי כולם ולעשות סוג של אוסף 'הטקסט הטוב ביותר' של הקול - שאחר כך ישמש כתבנית השירה האחרונה.
יצא די מוזר, אבל שונה מאוד.
כולנו הלכנו הביתה באותו לילה עם תערובת גסה שנקראה באופן זמני 'אנשים ברחובות', כי המילים האלה היו חלק מהגסות.
דיוויד בואי השתלט על המסלול כיוון שהוא יודע על מה הוא רוצה שזה יעסוק (תמונה: Getty)
למחרת התכנסנו מחדש, ואני חושב שהייתי מוכן לנסות כמה רעיונות חדשים.
אבל דיוויד היה שם קודם ואמר לנו שהוא רוצה להשתלט על המסלול כי הוא יודע על מה הוא רוצה.
אז, אם לקצר סיפור ארוך, זה מה שקרה.
כולנו נסוגים ודייויד הניח שיר שיחיד שהתמקד כעת בחלק 'תחת לחץ' של השיר הקיים.
זה היה יוצא דופן לכולנו לוותר על השליטה בצורה כזאת אבל באמת שלדיוויד היה רגע גאוני - כי זה מילים מאוד אומרות. והשאר היסטוריה?
ובכן, לא ממש.
בכל הנוגע לערבוב המסלול, אני, (באופן לא אופייני, מכיוון שבדרך כלל הייתי האחרון שנותר באולפן של לילה), הצטרפתי לגמרי, כך שיהיו פחות טבחים לקלקל את המרק.
רוג'ר היה תלוי שם - ורוג'ר, שהיה מעריץ של בואי כבר בחזרה, היה מאוד חשוב לוודא שהמסלול יסתיים.
למעשה זה לא התערבב עד כמה שבועות לאחר מכן בניו יורק.
זה סיפור אחר לגמרי, אבל לא הייתי שם, אז כל מה שאני יודע הוא שלפרדי ולדיוויד היו דעות שונות כיצד צריך לערבב את המהירות, והמהנדס לא ידע לגמרי כיצד עובד הסטודיו! אז זה נגמר כפשרה ... תמהיל צגים גס מהיר.
המסלול תחת לחץ היה פשרה אך עבד בצורה מבריקה (תמונה: רויטרס)
מכון עיסוי באנגליה
אבל זה מה שהפך לרצועת האלבום המוגמר, וגם סינגל, שהטביע חותם בכל רחבי העולם.
כעת רוג'ר נשאר קרוב לדוד מכאן ואילך.
ראפר מת על פקטור X
כולנו נתקלנו זה בזה לעתים קרובות במונטרו בפסטיבל הג'אז, בביתו של קלוד נובס (יוצר הפסטיבל) או בביתו של צ'ארלי צ'פלין, בסמוך בוויבי - אשתו האחרונה הייתה ידידה של דוד ומאוד מסבירת פנים.
אז הקישורים היו שם, ואני זוכר שדיוויד תמיד סבלני מאוד עם הילד הקטן שלי ג'ימי ... משחק איתו על הרצפה עם הצעצועים של קלוד.
אבל הפעם הבאה שבאמת בילינו זמן רציני ביחד הייתה בחזרות של מופע המחווה של פרדי, שאותם רוג'ר ואני חיברנו אחרי שאיבדנו את פרדי.
דיוויד בואי והמלכה הפיקו משהו מיוחד (תמונה: Getty)
היה רגע מוזר אחד, כשהבטתי מסביב בחדר החזרות והבנתי שעל כמה כסאות מאולתרים, בתור שמחכה למקומות החזרות שלהם, ישבו רוג'ר דלטרי, רוברט פלאנט, ג'ורג 'מייקל ודייוויד בואי.
דיוויד, כזכור, היה עד אז מאוד נינוח, ותרם תרומה נפלאה לתוכנית, כולל רגע עצירת מופעים ממש כאשר ירד על ברך אחת ודקלם את תפילת האל.
אם אתה מסתכל על הפנים שלנו בסרטון באותו הרגע, אתה יכול לראות שזו הייתה הפתעה גדולה לא פחות עבורנו כמו לקהל !!
הדואט של דייוויד עם אנני לנוקס באותו לילה הוא אגדי.
אבל כמעט כל מה שדיוויד עשה היה אגדי.
לעולם לא ניתן לחיזוי, לעולם לא לסווג, חשיבה רוחבית להפליא וללא פחד, הוא עומד כאחד מיוצרי המוזיקה הגדולים ביותר בבריטניה.
אני בהחלט גאה שעבדתי איתו.
RIP דיוויד.
קרא עוד
